특집
2017 참을 수 없는 전시의 가벼움? 76
2000년대 초반 소위 블록버스터 전시들이 ‘놓칠 수 없는 기회’, ‘세기의 걸작’과 같은 홍보문구로 ‘가볼만한 전시’의 기준을 부여하여 많은 관객을 미술관으로 불러들였다면, 최근 몇 년 사이 미술관을 방문하는 중요한 기준 중 하나는 SNS가 되었다고 해도 과언이 아닐 것이다. SNS를 통해 퍼지는 전시장의 이미지와 분위기는 ‘핫’하고 ‘힙’한 장소를 좇는 젊은 관객층에 어필하며 입소문을 낳고 관객들을 끌어 모은다. 이러한 관객 유입 현상은 보다 많은 관람객을 모으기 위한 미술관 측의 홍보와, 특별한 장소에서 여가를 즐기는 내 모습을 사진으로 남겨 보여주고 싶은 사용자들의 욕구가 맞닿으며 더욱 증폭된다. 특히 영리 기업의 후원으로 진행되는 미술관 전시의 경우 볼거리에만 치중하여 미술관 기획력이 부재하다는 비판도 뒤따른다. 하지만 이러한 전시들이 여가 활동의 즐거움에서 출발하여 예술 향유에 따른 즐거움으로 이어지는 발판이 될 수 있다는 점 또한 부인할 수 없다. 이러한 전시가 주는 즐거움과 그것이 수반하는 가벼움. 그것을 가볍다고만 볼 수 있을까? 대중이 생각하는 ‘가볼만한 전시’와 미술계에서 보는 ‘좋은 전시’ 사이의 간극이 의미하는 것은 무엇일까? 미술관은 지금의 관객이 어떻게 예술을 향유하길 원하는지, 전시가 관객에게 어떤 언어로, 어떻게 질문할 수 있을지 고민하고 있는가? 분명한 점은 세대가 달라지는 만큼 미술관이 관객과 소통하는 방법을 다변화해야 한다는 것이다. 이에 《월간미술》은 미술을 비롯해 다양한 장르를 아우르는 최근의 전시들을 살펴보고 전시를 둘러싼 미술관, 자본, 관객의 삼각관계를 진단한다. 여기서는 어떤 전시가 좋고 나쁘다는 정의를 내리지 않는다. 그에 대한 판단은 관객과 독자의 몫이다.
* 특집명은 밀란 쿤데라의 소설 《참을 수 없는 존재의 가벼움》(1984)를 모티프로 한 것이다.
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표지
크지슈토프 보디츠코 〈나의 소원〉 2017
효창공원에 있는 백범 김구의 동상을 복제해 그의 얼굴과 손과 발에 한국 사회 구성원들의 다양한 목소리를 영상으로 랩핑된 프로젝션 작품이다. 세월호 참사로 아이를 잃은 어머니, 탈북 예술가, 동성애 인권 운동가 등 각자의 아픔을 공유, 소통하는 과정에서 치유의 공동체를 형성하게 된다. 사회적 발언체로서의 예술을 경험할 수 있다.
2017년 9월 제392호