0 1 2 7 가 각 간 갈 감 갑 강 개 객 거 건 게 겸 경 계 고 곱 공 과 관 광 괴 굉 교 구 국 군 굽 궁 권 궐 궤 귀 규 균 그 극 근 글 금 기 긴 길 김 나 낙 난 남 납 낭 내 넛 네 노 녹 논 농 누 눈 뉘 뉴 늑 능 니 다 단 당 대 데 덴 도 독 돈 돌 돔 동 두 드 디 딜 라 락 랑 래 러 런 레 렌 렘 력 로 루 룰 르 리 린 릴 링 마 만 망 맞 매 맥 멀 메 멘 면 명 모 목 몰 몽 묘 무 묵 묶 문 물 뮤 므 미 민 밀 밑 바 박 반 발 방 배 백 밸 번 범 법 베 벽 변 병 보 복 본 볼 봉 부 북 분 불 브 블 비 빅 빈 빗 빙 사 산 살 삼 삿 상 새 색 샌 생 샤 샥 샹 서 석 선 설 성 세 섹 셀 셋 셰 소 손 솔 송 쇠 수 순 숭 쉬 슈 슝 스 습 시 신 실 심 십 싱 쌍 아 악 안 알 암 압 앗 앙 애 액 앵 야 약 양 어 언 엄 에 엑 엔 엘 여 역 연 열 영 예 오 옥 올 옴 옵 옹 와 왜 외 요 용 우 운 워 원 월 위 유 육 윤 은 음 응 이 익 인 일 임 입 자 작 잔 잡 장 재 적 전 절 점 정 제 젯 조 존 종 주 죽 준 줄 중 지 직 진 집 차 착 찬 찰 참 창 채 천 철 첨 첩 청 체 초 촐 추 축 춘 출 취 측 치 친 칠 카 칼 캄 캐 캔 커 컨 컬 컴 케 코 콘 콜 콰 쾰 쿠 쿤 쿨 큐 크 클 키 타 탄 탈 탑 탕 태 탱 터 테 텍 템 텟 토 톤 통 퇴 튜 트 티 틴 팀 파 판 팔 팝 패 팬 퍼 펑 페 펜 편 평 포 퐁 표 푸 품 풍 퓌 퓨 프 플 피 필 핑 하 한 할 해 행 향 허 헤 헬 현 협 형 호 혼 홀 홍 화 환 황 회 획 횡 효 후 훼 휴 흉 흑 희 힌

이곽파

이곽파 李郭派

오대(五代), 북송北宋 초기의 이성李成(리 츠엉)이 완성시킨 북방계 산수화* 양식과, 거기에 또다른 형식을 가미시킨 곽희郭熙(구어 시)의 산수화 양식을 계승하는 화가들의 총칭. 이성과 곽희의 화풍은 대체로 뭉게구름처럼 보이는 침식된 황토산을 즐겨 그리되 그 표면처리에 있어서 필선이 하나하나 구분되지 않도록 붓을 서로 잇대어 쓴 것이 특징이다. 특히 곽희 때부터는 산의 밑둥을 밝게 표현하여 조광 효과(照光效果)를 내었다. 산수는 대개 근경, 중경, 원경이 점차 상승하면서 유기적으로 연결되는 경향을 보이며, 고원 산수의 경우, 거비파*적인 모습을 강하게 지니고 있다. 또한 나뭇가지들은 게발톱처럼 보이는 해조묘*로 그려지며, 소나무 잎은 송충이 털처럼 묘사된다. 보통 이 화파에 속하는 화가들로는 북송 말기 곽신郭信(구어 신), 양사현楊士賢(양 스시앤), 고량顧亮(꾸 량), 주예朱銳(주 위에), 호순신胡舜臣(후 슈엔츠언), 장저張著(즈앙 쭈) 등 10여 명이 있다. 남송南宋 화단에서 이들의 영향은 매우 커서, 영파불화寧派佛畵의 산수 표현에까지 미치고 있다. 원대(元代) 화단은 북송 양식의 회귀 경향 속에서 조맹부趙孟頫(자오 멍후, 1254~1322)의 활약이 두드러지고, 원대 후반에는 상기商琦(상 치) 이간李衎(리 칸, 1260경~1310), 조지백曹知白(차오 즈바이), 주덕윤朱德潤(주 떠르운), 가구사柯九思(커 지어우쓰), 당체唐捸(탕 띠), 염양閻驤(이앤 르앙) 등이 잇따랐다.