0 1 2 7 가 각 간 갈 감 갑 강 개 객 거 건 게 겸 경 계 고 곱 공 과 관 광 괴 굉 교 구 국 군 굽 궁 권 궐 궤 귀 규 균 그 극 근 글 금 기 긴 길 김 나 낙 난 남 납 낭 내 넛 네 노 녹 논 농 누 눈 뉘 뉴 늑 능 니 다 단 당 대 데 덴 도 독 돈 돌 돔 동 두 드 디 딜 라 락 랑 래 러 런 레 렌 렘 력 로 루 룰 르 리 린 릴 링 마 만 망 맞 매 맥 멀 메 멘 면 명 모 목 몰 몽 묘 무 묵 묶 문 물 뮤 므 미 민 밀 밑 바 박 반 발 방 배 백 밸 번 범 법 베 벽 변 병 보 복 본 볼 봉 부 북 분 불 브 블 비 빅 빈 빗 빙 사 산 살 삼 삿 상 새 색 샌 생 샤 샥 샹 서 석 선 설 성 세 섹 셀 셋 셰 소 손 솔 송 쇠 수 순 숭 쉬 슈 슝 스 습 시 신 실 심 십 싱 쌍 아 악 안 알 암 압 앗 앙 애 액 앵 야 약 양 어 언 엄 에 엑 엔 엘 여 역 연 열 영 예 오 옥 올 옴 옵 옹 와 왜 외 요 용 우 운 워 원 월 위 유 육 윤 은 음 응 이 익 인 일 임 입 자 작 잔 잡 장 재 적 전 절 점 정 제 젯 조 존 종 주 죽 준 줄 중 지 직 진 집 차 착 찬 찰 참 창 채 천 철 첨 첩 청 체 초 촐 추 축 춘 출 취 측 치 친 칠 카 칼 캄 캐 캔 커 컨 컬 컴 케 코 콘 콜 콰 쾰 쿠 쿤 쿨 큐 크 클 키 타 탄 탈 탑 탕 태 탱 터 테 텍 템 텟 토 톤 통 퇴 튜 트 티 틴 팀 파 판 팔 팝 패 팬 퍼 펑 페 펜 편 평 포 퐁 표 푸 품 풍 퓌 퓨 프 플 피 필 핑 하 한 할 해 행 향 허 헤 헬 현 협 형 호 혼 홀 홍 화 환 황 회 획 횡 효 후 훼 휴 흉 흑 희 힌

잔산잉수

잔산잉수 殘山剩水

중국 남송南宋 화원(畵院)에서 활약하던 마원馬遠(마 위엔), 하규夏珪(시안 꾸에이) 등이 즐겨 사용한 산수화* 구도법. 북송北宋 패망 후 남송으로 이어지면서 새로 정착하게 된 강남지방의 한정된 자연 경관을 대상으로 했던 마하파*의 산수화에서 볼 수 있다. 따라서 ‘패잔망국(敗殘亡國)의 산수’라는 의미도 지니고 있었다.
대상을 파악하는 방법이 소규모적이고 산이나 수목 등 개개의 경물(景物)이 광활하게 전개되지 않으며, 화면의 좌 우 아랫구석으로 몰리게 그림을 그리는 구도를 보여준다. 중앙 윗부분에 상당한 여백이 있어 여백부분이 화면에서 차지하는 비율이 크며, 대각선 구도를 주로 사용하여 시각적 여운을 느낄 수 있다. 이같은 형식은 마하파 산수화의 특색이고 그림 중 인물의 움직임이 두드러진다.