0 1 2 7 가 각 간 갈 감 갑 강 개 객 거 건 게 겸 경 계 고 곱 공 과 관 광 괴 굉 교 구 국 군 굽 궁 권 궐 궤 귀 규 균 그 극 근 글 금 기 긴 길 김 나 낙 난 남 납 낭 내 넛 네 노 녹 논 농 누 눈 뉘 뉴 늑 능 니 다 단 당 대 데 덴 도 독 돈 돌 돔 동 두 드 디 딜 라 락 랑 래 러 런 레 렌 렘 력 로 루 룰 르 리 린 릴 링 마 만 망 맞 매 맥 멀 메 멘 면 명 모 목 몰 몽 묘 무 묵 묶 문 물 뮤 므 미 민 밀 밑 바 박 반 발 방 배 백 밸 번 범 법 베 벽 변 병 보 복 본 볼 봉 부 북 분 불 브 블 비 빅 빈 빗 빙 사 산 살 삼 삿 상 새 색 샌 생 샤 샥 샹 서 석 선 설 성 세 섹 셀 셋 셰 소 손 솔 송 쇠 수 순 숭 쉬 슈 슝 스 습 시 신 실 심 십 싱 쌍 아 악 안 알 암 압 앗 앙 애 액 앵 야 약 양 어 언 엄 에 엑 엔 엘 여 역 연 열 영 예 오 옥 올 옴 옵 옹 와 왜 외 요 용 우 운 워 원 월 위 유 육 윤 은 음 응 이 익 인 일 임 입 자 작 잔 잡 장 재 적 전 절 점 정 제 젯 조 존 종 주 죽 준 줄 중 지 직 진 집 차 착 찬 찰 참 창 채 천 철 첨 첩 청 체 초 촐 추 축 춘 출 취 측 치 친 칠 카 칼 캄 캐 캔 커 컨 컬 컴 케 코 콘 콜 콰 쾰 쿠 쿤 쿨 큐 크 클 키 타 탄 탈 탑 탕 태 탱 터 테 텍 템 텟 토 톤 통 퇴 튜 트 티 틴 팀 파 판 팔 팝 패 팬 퍼 펑 페 펜 편 평 포 퐁 표 푸 품 풍 퓌 퓨 프 플 피 필 핑 하 한 할 해 행 향 허 헤 헬 현 협 형 호 혼 홀 홍 화 환 황 회 획 횡 효 후 훼 휴 흉 흑 희 힌

사녀도

사녀도 仕女圖

중국 인물화*의 한 화제(畵題). 원래는 봉건사회의 상층 사대부와 부녀들의 생활을 제재로 한 중국화를 가리키는 말이었으나, 후에는 인물화 가운데서도 상층 부녀생활을 제재로 한 부분만을 가리키는 말이 되었다. 특히 궁정에서 생활하는 부인들을 주제로 한 미인도이다.
한대(漢代)에 시작되어 당대(唐代)에 성행했다. 당대의 주방周昉(저우 황)이 그린 <휘선사녀도揮扇仕女圖> 두루마리*와 장훤張萱(즈앙 쉬앤)이 그린 <괵국부인유춘도虢國夫人遊春圖> 두루마리 등은 사녀도 양식의 전형이다. 하지만 시대에 따라 심미관이 달라지면서 서로 다른 풍격과 특징을 보이는 점도 있다.
송대(宋代)의 곽약허郭若虛(구어 루어쉬, 11세기 후반 활동)는 《도화견문지*圖畵見聞誌》에서 사람들을 신분에 따라 제왕, 불교인물, 사대부, 무사, 전가(田家), 사녀 등 10여 종으로 나누고 “사녀는 마땅히 부유하고 수려하고 색(色)이 있는 미녀상을 갖추어야 한다”고 주장하였다.
오대(五代) 주문구周文矩(저우 윈지)의 <중병회기도重屛會棋圖> 두루마리, 북송北宋 왕거정王居正(우앙 쥐즈엉)의 <방거도紡車圖> 두루마리, 명대(明代) 구영仇英(처우 잉)의 <열녀도列女圖> 두루마리, 청대(淸代) 비단욱費丹旭(훼이 탄쉬)의 <사녀책仕女冊> 등이 유명하다. 중국 민간 목판 연화(年畵) 가운데 있는 <미녀도美女圖>도 역시 사녀도에 포함된다. 작가로는 주방, 장훤, 주문구, 구영뿐만 아니라 백묘*(白描)로 상상적 사녀도를 그렸다는 북송北宋의 문인화가 이공린李公麟(리 꽁린, 1040~1106)과 청대(淸代)의 개기改琦(까이 취)의 이름이 높다.